全球｜艺术展览 #天线空间 #罗德里戈·赫尔南德斯 #琴型感官 展览｜天线空间《琴形感官》◾️ 展览信息：◽️《琴形感官》◽️艺术家：罗德里戈·赫尔南德斯◽️展期：2024.9.17-10.27◽️空间：天线空间◽️地址：上海市普陀区莫干山路50号17号楼202室◾️关于展览：地球上的所有生物共享着同一个物理空间，却用着截然不同的方式丈量它。对于呈现于空间的所有纹理、景观、声音、振动、气息、味道、电场及磁场，每种生物仅仅能够涉足丰满现实的微小部分，被封闭在自身独有的“感官气泡（sensory bubble）”中，觉察到的仅是广大世界之一隅。有一个单词可用于概括这种“感官气泡（sensory bubble）”：“Umwelt”，德国动物学家雅各布·冯·奥克塞尔（Jakob von Uexküll）在1909年提出并定义了这一概念，它源自于德语，意为“周遭世界”，奥克塞尔并没有简单将其用来意指动物的生存环境，而是特指动物可以觉察和感知到的周遭世界的部分。每一物种都受限于某一部分，但又在另一部分中得到解放。例如蜘蛛几乎没有听觉和视觉，它的世界几乎完全由蜘蛛网捕捉到的振动所决定，这是它制作的陷阱也是它感官的延伸。同样，蝙蝠的声纳（回声定位）非常敏锐，能够在黑暗中找到蜘蛛，并精确定位把它从网中揪出。为了感知世界，动物会探测光、声音或温度等刺激量，并将其转化为电信号，沿着神经元传向大脑。感官将捕捉到的纷乱世界转化为知觉和感受，对此做出反应并采取行动：它们将刺激转化为信息。它们从随机中提取相关信息，从混杂中编织意义，将其他动物与环境联系起来，通过情态、动作、姿势、叫声和电流将彼此相连。思考其他动物时，我们偏袒于自身的感官，尤其是视觉的影响，因为我们的物种和文化极大程度上依赖视觉，甚至盲人也会使用视觉的语言和隐喻来描述世界。人类“Umwelt”的边界往往使我们将其他生物的“Umwelten”（感官世界）隔绝在外。有些生物如鱼、蛇或蜘蛛，它们能够感知到空气和水流中波动的隐蔽信号，而这些信号对我们人类来说是无法察觉的，周围的空气中充满了我们无法识别的线索。蜘蛛的身上布满了数以千计的缝隙感受器（slit sensilla），这些感受器集中在名为“琴形器（lyriform organs）”4的簇状结构中。这些器官的形状像一束平行的线性切口，类似于古希腊用来为诗歌吟唱伴奏的弦乐器：里拉琴（lyre）。通过这些极为敏锐的器官，蜘蛛可以感知到它所站之处任何物体的振动，无论是在地面还是蜘蛛网，这些蜘蛛建构了能够感知振动的界面。对于我来说，这一切都是一个美丽的圆形隐喻，它将艺术的创作和体验与空间联系起来，并深植于诗意之中。◾️关于艺术家：罗德里戈•赫尔南德斯（墨西哥，1983）生活和工作于里斯本和墨西哥城。曾就读于卡尔斯鲁厄美术学院和马斯垂克的扬·凡·艾克学院。他曾是巴塞尔Laurenz-Haus基金会（2015）、斯图加特孤独城堡基金会、巴黎国际艺术城（2016）和伊斯坦布尔现代美术馆（2019）的研究员。罗德里戈•赫尔南德斯主要使用传统的艺术创作媒介和技法，包括素描、雕塑和绘画。他主要的兴趣是探讨艺术图像中的构成与其流变，且从中美洲的图像学一直跨越到当代艺术实践。他的项目形式多样，从工作室中的物件制作到特定场域的创作实践，或是研究型导向的项目构建皆有涉及。他从多种美学参考中汲取灵感，这些参考范围从日本古典版画及时尚艺术、欧洲现代主义等，以此发展出极具个人特色的形式语言。◾️关于美术馆：天线空间对当代艺术家保持密切关注，尤其是年轻当代艺术家。画廊作为艺术生态系统中的一部分，积极与艺术家及其他机构进行广泛深入的合作，支持艺术家创作，促成区域间、行业间的交流，共同经历当代艺术的发展，以期探讨当下画廊发展的新机制与可能性◾️图文致谢：天线空间◾️媒体合作：everyart2021 360/365 2024-10-10 0 评论 161 喜欢
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